你认为曾翔书法水平如何?是故意炒作吗?:曾翔算是当今知名度比较大的书法家了,和田英章一样差不多快家喻户晓了。但是大部分圈外的人认识他,估计大部分人是因
曾翔算是当今知名度比较大的书法家了,和田英章一样差不多快家喻户晓了。但是大部分圈外的人认识他,估计大部分人是因为他的“吼书”。
我知道他大概是在七八年前,在书法报上看到一个展览,名字叫“我本楚狂人”,展览的书家都是湖北籍的。
有他的作品,是一幅草书,记得大概风格是写的杨维桢,他的传统的功夫还是非常的扎实的。那时我自认为还是能够看的懂得。
书法的发展总有他的时代性,书法史上,每一个时代的书风都不一样,就像清代的“碑学”兴起,一是因为清代文字狱比较严重,考据学兴盛,大家开始学习北朝碑版。
二是,碑学的推崇者如康有为主张变法,在书法也也要变二王之法,甚至把孔子也拉入了主张变法的行列。这一变不要紧,影响了数百年,直到今日。
而上个世纪八九十年代,也就是改革开放初期,就是一个这样的处于风口浪尖的时代,是一个百花起放的时代。
美术界的85新潮、文学界的先锋小说和诗歌界的朦胧诗派兴起,书法也没有摆脱这样一个时代,受西方和日本思想的影响,出现了现代派的书法和流行书风。
沃兴华书法
2002年,沃兴华、何应辉等以提名的方式,在今日美术馆举办了第一届流行书风展。流行书风正式确立起来,当然也在社会上引起了很大的争议。
何应辉书法
现代书法其实是以西方的理论指导书法,而流行书风把源头追溯到古代中国的民间书法,我觉得算是碑学遗风吧。
日本现在书法作品“崩坏”
而曾翔就是这样一个时代下的人物,他于流行书风之前学习传统,这一点从他的老师是刘炳森就能看的出来,于流行书风他是佼佼者。
他如今的吼书也是他性格的体现,虽然我也很反感这种形式,他走到这一步我是真的看不懂了。胡抗美说曾翔“真”,这一点从他在朋友圈公开退出中国书协也可以看的出来。
当然,他退出的不仅仅是中国书协,这一点非有大魄力是做不出来的,至于是不是炒作,以他的名气和地位还不至于在朋友圈炒作。
90年代,随着北方某大国的解体,大部分人也开始回归理性,正本清源,重新认识谁才是真正的传统。而现在书法和流行书风早晚也会被弃之如敝履。这些书家们也将随它而去。
但不管怎样,流行书风和现代书法是这个时代的产物,也有它的时代价值。
你觉得呢?
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2一个为了艺术,不惜自己的脸,并搭上了他的祖宗一起与他背锅的混蛋。
很多人说他的传统功夫如何深厚,对书法的理解如何精辟,所以开创出了为世人无法理解的书法新天地”吼书“。这些人为他的“吼书”摇旗呐喊,并把不能“欣赏”他的吼书的人,统统都称为不懂书法的人。他的书法,大众看不懂,是因为他的调太高,大众的欣赏水平,艺术境界达不到欣赏他的水平。只有能够看懂的人,才是具有艺术修养的人。
这样的辩解,就可以是天衣无缝了吗?曲高和寡,能够附合者就是阳春白雪吗?一个不着调的人,谁能与他一个调?哪这个不靠谱,不着调的人岂不是世界上最杰出,最顶尖的艺术大师了?他所谓的曲高和寡,实际上是不靠谱,不着调。一帮闻着他的味来的,不过是寻找厕所的苍蝇。
一个有传统功底的人,难道就可以胡涂乱抹,任意胡为,可以随意改变汉字的结构,恣意践踏汉字的书写方式吗?古训有云:字不正,心先病。他打着艺术的幌子,大肆的糟蹋我们的文化,却还有一帮帮凶为他进行辩护,这种无视我们中华传统文化的人,心灵的扭曲到了何种地步!
现在,吼书不足以言其丑,又弄出了一个“狮子吼“,我就不信,在为他叫好的这些人当中,谁要能把他的狮子吼悬挂于自己家中,天天欣赏,我就承认并佩服这些人,他们是真的能够与曾翔踩在一个节拍上的高人。
书法与书写是两回事,可以说是两个不同的门类、
书写就是平常所说的写字,其基本要求是清晰准确,不至于引起误读和误解,字形美观规矩。
书法是利用汉字为语言符号的艺术创作,给观者以美感的艺术品,不能说用毛笔写出的字就是书法,如果是不加区分书写与书法,其结果只能扼杀艺术。使艺术步入崎途。鲜花淹没在蓬蒿之中。
另外强调一点,书法不能单纯解释为书写的法度,书写的法度只是学习书法的一段过程,不是学习书法的目的。
诚谢好友邀请!
我从不轻易评价道内人的书法,既然是邀请,出于对邀请者的尊重,就说上几句。
先引用别人对他的评价,再谈自己的观点。
(一)引用
他是中国书法界丑书代表。因大力倡导“吼书”而近期有所火爆。他的字,简直就是对中国传统书法文化的最大侮辱和糟蹋。
(二)我的观点
仁者见仁,智者见智。
他应该是一个个性张扬的人。他为什么写丑书、吼书呢?因为丑书和吼书在当下有生存的土壤。
具体到他是否炒作自己,肯定有炒作的成分。实际上,题主在提此问题时,我在回答题主的问题时,就已经帮他炒作了。
有的人就是这样,你骂他时,他笑;你夸他时,他狂笑;没人理睬他时,他哭!而且是大哭!所以说,对于个性张扬且浮躁之人,最好的办法就是视而不见!
相信他也是继承过传统的,只是现在都“兴”这个了,他也赶赶时髦罢了。
希望他还是回归传统吧!
书者,要有“涵化宇宙,包容万物”的胸怀。对于不同的书法风格还是多点包容的好。
声明:此回答不针对任何人,请勿对号入座。
5此前我真不知曾翔其人其字,只是偶然一次在某刊物上見到他所写的这幅“杰作”。
曾翔书法水平如何?从这幅作品中可见一斑。这幅字写的“真好”,从字里行间影影绰绰,模模糊糊能看到二王、颜真卿、赵松雪的笔法、章法和墨法,按其自嘲可谓集大家经典于一炉,创新而不失传承……。
有人说这是丑书,整篇没看见二王的影子呀,这就是你不懂艺术所致,凡是这样创新的字都是很耐看的,那能随意就看得出来,所谓耐看,就得用显微镜去观察,总能瞅见与二王相似的那一横或一竖……。
从此幅作品看,水平蛮高,的确为“美书”大家的手笔。我最服的是他始终保持儿时的“童心”。竟能写出小学二三年级学生的天真和稚气,可谓能以假乱真,不仔细瞅,真还以为是小学生写的家庭作业呢?什么叫返朴归真?什么是创新书法?曾大师用其珍贵的墨宝给我们上了一堂“美书”普及的课,让我们开了眼,通过这幅“杰作”近距离地领略了这位“美书”大家的风采。什么叫有水平,没水平?什么叫丑书或美书?最终要靠作品说话……。
以下为本人书法习作,请大家点评!
6曾翔写的就是典型的丑书。
丑书并不是不会写的人写的,相反,是很会写毛笔字的书法家写的。
能写丑书的人,不是没有水平,是很有水平。 丑书,是这类书法家故意写的。
因为在他们几十年学书的过程中,已经把写毛笔字的技能等都学会了,学到了熟能生巧,学到了炉火纯青,学到了高山仰止,学到了折枝为笔,出手成书。但是,他们没有继续往前走,误以为再往前走也已无路可走。
几千年的书法传统文化就这么轻而易举地被他们干掉了,他们实在太高估自己了。 正因为如此,他们在原来的学书道路上,调头,或者抄小路,他们开始求拙,一双四五十岁正健壮有力的手,开始抖,抖成九十岁,乃至百岁老人的手,写出歪歪扭扭的笔画,写出孩童俏皮体,写出幼稚残障体,硬生生把好好的一个个汉字写成了一个个牛鬼蛇神,看了让人胆战心惊。
另一方面,他们太想成功了,太想功成名就,按理这是人之常情,也可以理解。但是世间万物,都因顺其自然,都是水到渠成,但他们偏要在中途揭竿而起,开挖自己的小沟,所谓的个性风格。
于是他们可以不讲任何套路,不用任何笔法,甚至可以没有任何底线,把汉字肢解成支离破碎的一个个符号,让人无法辨认。 他们反而以此为荣,以为自己是在创新,创新是没有错,但并不是所有的创新都会比传统好,所以创新是有风险的,尤其在没有扎实的传统基础上的创新,就是耍流氓,玩杂耍,走江湖。
最无语的是,他们反而以此为美。 正因为如此,丑书才被大众质疑和唾弃,因为他们的路走偏了,走火入魔了,甚至走上了歪门邪道。 而且很无耻的是,他们竟然以大众看不懂书法为由,来抬高自己。
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于今书家,从没有关注过,更别提研究了。于此理由,则是小学生口吻:“懒得关心!”这就是个人的真实感觉。。。
至于现今出现的流行书风,各种名头繁荣,在总称丑书的范围内,又衍生出来吼书、性书、乱书……以及才冒泡的别具一格的射书……呵呵,很好玩,也很好笑。但又不置可否!所以此文切不可称“文”,如大家不小心阅之,姑且以“段子”看待罢了。
丑书代表之一的“吼书”派始祖曾翔,据一些“评书控”及“投机控”表述,还是很有些根基和市场的,至于理由正确与否,则不是你我这些凡眼俗胎或情商缺憾者可揣测的了。
对于学书练字,个人只是想把字写正确、写好……这已让人接应不暇了,于旁的出名、成家、拍卖想法更如天方夜谭,想都有敢想。丑书大家们可谓都精力充沛,于谈笑怒吼间成果斐然,可让人羡、忌、妒、恨并飞灰烟灭。
而更“懒得说”的则是一些吃瓜群,貌似没有一星油水,却非要想从粪池中捞出点干货,以此显得装逼的深沉。
事物发展的极至,仿佛还是都要返朴归真的罢!就如一渔夫在椰树下悠然闲恬,一富商过,不解问曰:何不出海勤奋打鱼乎?答:打渔为何?答:可富也!问:富又如何?答:就可于此闲恬矣!渔夫问:我现何不于此闲恬焉?
书法如是,名利亦然,生活何也不是如此?继续玩吧!还真懒得说。。。
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9书法欣赏,最好的办法是在学习体验中去感受,去体会,其中的乐趣,学习过程中的难易,经历过后,更有发言权。
一切的妄加评判,都是不负责任的表现。
曾翔的书法,给人印象最深的是吼书,实事求是地讲,本人并不喜欢这种行为艺术,也会令大多数人心生反感,如果真的不吼无书,也不必众目睽睽之下,的确有失体统。
丑书代表曾翔的书法,肺腑之言,的确是有功力,虽然乍见之下粗丑搞怪,张牙舞爪,但内含筋骨,力能崩山,结字以奇取势,单字看重心倾倒,醉态百出,章法大局却有把控,整幅却平稳自然,险中求安。
是有深厚的传统书法功底作后盾,其作品的确有强烈的视觉冲击。在丑书大行其道之时,创新也罢,搞怪也罢,博人眼球也罢,并非一无是处,存在即是道理。
可以说丑书并非人人能写,人人会写,写字好的大把大把,写得有特色,写得称得上书法则少之又少,包容一些又何妨?传统书风历经几千年。个性一点,鲜明些的书法风格也是一条发展之路。
本人也是书法爱好者,下附昨日临书,请指正,谢谢!
别的不说,曾翔老师临帖无一笔像,但是又没有一点不像,整体气韵就是原帖的感觉,喷子们要不要试试?每一根线条起收笔以及线条方向都改的和原帖不一样,但是整体要和原帖像。传统在他们这个级别的手里根本不是什么问题,问题就是,一大堆书等着喷子们读,可惜喷子们哪有功夫读书。按着中国书法史介绍的帖去鉴赏书法,曾翔的字有那么好喷的吗?