很多人都说田楷诸多不足,那么田楷中到底少了什么呢?是什么导致这些缺陷?很多人都说田楷诸多不足。那么,田楷中到底少了什么呢?是什么导致这些缺陷呢?比如,
不喷也不黑,说说自己的看法,我觉得对于一个人的书法作品,每一个阶段看到的感觉都是不一样的,第一次看田氏的书法真的是非常的佩服,那时候不仅我,不少同学都学习田英章的楷书,学习欧阳询的楷书都拿田氏的字作为参考。
那个时候并不是买他的书,临帖还是临欧阳询的《九成宫》,但是会看他的光盘,他在上面讲的知识,我们都会用笔在本子上记录,尤其是关于楷书结构的知识,他当时说的“跪笔弹锋”我现在还记得。直到上大学还见到有同学拿着他的《每日一字》来练习,这位同学就是学习他的字考上的书法专业。
但是,随着接触到的书法作品越来越多,学习的古代的碑帖越来越多,自己的眼光也越来越高,开始觉得他的字太俗气了,把活生生富有变化的楷书写的太平正,尤其是我们这一代学习书法的人,都想着“求新好奇”,想要变化,想要与众不同,写出夸张惊人的作品。再加上90年代本来就是书法界求新尚变的时期。很多人对田氏大加批评。
但是随着学习书法越来越深入,与感觉到书法的难,又开始佩服那些能够写出一手标准的楷书的人了,能把结构处理的这么完美,写的这么漂亮,本身也是一种能力。
我觉得书法应该有它的包容性,这才是书法不断往前发展动力,既要包容田英章,也要包容一些书法前卫的创新,要允许别的一些生音的存在,要是都千人一面,大家都写一样的字,那书法也将失去它的意义。
喜欢书法的朋友麻烦点个赞,关注一下@不二斋,谢谢。
2“田楷”中当然有很多的不足,到底有什么具体的不足,就需要看是什么人站在什么角度去看。
各级中书协,书法专业毕业生,青少年书法培训班,书法老师等等名门正派的角度来看,“田楷”主要是没有师承古法,个性创造出来的东西比较多,笔笔规整如一,没有变化,犹如印刷体一般。
非书法专业大众会觉得挺好看,而且如果只是为了把字写好看,没有书法功底的人来说,田楷还是很容易上手的。实用性比较强,田楷主要适合装饰书画。
无论是欧体楷书,还是田氏楷书,其实都有一个共同点。他们非常强调每个字当中的每一个笔画都做到尽善尽美。也就是说每一个笔划都清晰显然。
不管是谁,从任何的角度去看,田楷都有不足。
但是这不仅仅限于“田楷”,所有的书法,所有的古今书家都可以被找出不足。传统的古代书家苏轼,就被名家言其书“多擫笔”,也就是说很少提笔,都是墨团。赵孟俯的字被大书法家称“骨软无力”,颜真卿的楷书更被米芾贬得一文不值。
我们抛开古代不讲,放眼当今书画界。所谓的那些师古派的学徒,尤其是看看那些青少年培训班老师,各省市书协会员的作品。只要你说,看不懂也好,不知道美在哪里呀。他们都觉得因为是艺术,所以不是每个人都懂。
你懂吗?
3“田楷”就是指田蕴章田英章两位老师为代表的书体,因为学习他们书法的人很多,也学得惟妙惟肖,所以,很多人对于田楷就有很多褒贬。
两位田老师如今被认为是书界的正能量,在丑书横行的书界,他们依然能坚持写楷书,几十年如一日,这种精神本就值得敬佩,我们知道,人无完人,写字也是这样,不可能方方面面都能兼顾到,那么田楷中到底少了些什么呢?现在就把意见比较多的几种列出来,欢迎大家提出不同的看法。
很多人认为田楷,特别是田英章老师的楷书整篇都是没有变化的,显得呆板,但是按照田老师的说法来看的话,不要故意去追求什么变化,故意去变化那就是故弄玄虚了。
很多人发现田英章老师的教材里和他的作品里出现了很多的异体字,很多人说这是在故意寻求变化,但是田老师说应该掌握这些异体字写法,并且这些异体字并不是空穴来风,是有根据的。
第三,像印刷体字持这种看法的人也是挺多的,认为田老师的字过于工整,刻板,就像印刷体一样,有人说这是功夫,但有人说这是匠气,我觉得,这和田老师曾经写任命书写字模有关系,因为哪种字就是需要这样规范,而且现在不少人希望自己能达到印刷体那样的水平。
以上几种就是很多人对于田楷的看法,当然了,肯定还有其他的看法,但是话又说回来,田老师的字不可能满足所有人的审美和需求,因此,对于田楷中的不足大家是看到了,也是认同的。
对此,你有什么看法呢?欢迎大家留言,感谢关注,我是铁匠论书画!
4为什么说田楷不是书法是毛笔字?学书法分两个阶段,第一个阶段是写好毛笔字,写好字形。第二个阶段是练习书法,这个阶段主要是练习书法的各种笔法,提炼线条质量。书法人练什么,说到底就是练线条。田英章极其学生为什么除了楷书以外(行书都是用楷法写的)什么字体都不会写,就是因为一辈子都在写字形,没有练线条,他们停留在了第一阶段。一年级的课本读了50年,就没往前走,还谓之一招鲜,能鲜吗?中国书法博大精深,真草隶篆笔法互相借鉴,只有不断向纵深学习,才能获得书法真髓。他们的字为什么写的都一样,因为他们都是练的字形,一笔一划的跟田英章学字形,不一样才怪呢。大家如果有兴趣可以看看中国书法史,读一点书法理论知识。不要学一些田粉,发现说田英章不好的,就骂人,书法是高雅的艺术,一些只会骂人的人,认为好的东西,能是好东西吗?
5宋黄山谷论书云:“学书须要胸中有道义,又广之以圣哲之学,书乃可贵。若其灵府无程,政使笔墨不减元常、逸少,只是俗人尔。”
明吴宽论书亦云:“今书家例能文辞,不能则望而知其笔画之俗,特一书工而已。世之学书者,如未能诗,吾未见其能书也。”
书如其人,良有以也!观人鉴书,复何异乎?
老田写字慢如蜗行,效率低下,观其书写姿势,甚是难受费劲!其四尺对开,四字横幅,字径近30厘米,尚且不能悬肘!收笔钩描,遮掩取巧;跪笔弹鋒,画蛇添足!诚如《书谱》所云:“或苟兴新说,竟无益于将来。”
明师授人以渔,老田授人以愚。其视频讲座中尽多“必须”、“肯定”、“绝对相信”等字眼,偏颇至极!田门弟子受其影响,“则好溺偏固,自阂通规。” 千人一面,趣味索然,个人风格,何从谈起?
老田类乎一狗肉贩子,读书不多,素质较差。羽翼未丰之前,羞答答挂着欧体羊头,以做幌子。近年愿望渐大,改挂“田楷”甚至“田体”招牌继续兜售!其庞大的贩卖团伙,自然随其鼓噪:“田体”狗肉胜似羊肉!“田体”已经超越了欧体!“田体”比欧体更适合现代人欣赏!如此这般,这般如此而已!
诗曰:
贴腕钩描苦经营,字匠造作图其形。攀欧附赵诋颜柳,市侩居然擅书名!
钩描贴腕求匀光,病谓画字喜装腔。率更泉下应有恨,岂容不肖列门墙?
跪笔弹鋒苟新说,尽言此法最难能。贴腕钩描诚未易,悬肘体会便不同!
书体如何能妄称?学者徒具已然形。欧颜柳赵垂范在,浮华汰尽史留名!
点如眉目因人异,俯仰向背须变通。三角一肚千人面,安能顾盼送深情?
《立祎论书绝句》五首
6
印刷体,所有的学员和老师写得都一样,每个字的结构和笔画最终都一样。缺乏艺术变化和个性,看一张和看一千张都一样,看一个人和看所有人都一样。而真正的书法追求的是个性化,看看历代书法名家,楷书各种各样,就连王羲之和王献之父子的楷书都有差异。而田氏兄弟和父子,都是一个套路和模子。其实田氏练书法到这个水平已不错,可惜走向了歪道,反而不再长进提升,比他们早期的还落后。浪费了天分。
谢谢您的批评,我是纸上谈兵的初学者。打个比方,看一部电影名片或一本书,观众(读者)评头论足,难道导演或写书者说,你有本事也拍一部写一本,既然不能就闭嘴,只能都赞赏才行。您觉得如何?
7
面对这个话题,我想说几句自己的体会。在我看来田字工整秀美,用笔讲究,章法严谨。田字之所以被众多初学者视为法典,原因有三:1.田字的笔法训练总结出了能较快掌握的套路技巧,练习者容易按图索骥,比较典型的是″跪笔弹锋″,而这一笔法也招至颇多非议,认为有补笔描字之嫌;2.初学者不论是遵循由易到难的科学方法,还是对字本身的艺术评判,都觉得田字易学、见效快、有绝招!关键还挺美;3.学书者不了解书法史,缺少书法理论和素养,不能从书法更抽像的艺术特质的角度分辨出字的优劣。而如果以欧阳询的楷书为范,二者在同一研究课题下进行统一分析就会发现田字用笔较单一,结构太平庸,让人容易预判字形特征,缺少出奇的亮点!原因在于,众多书者一直以欧阳询为范,二者在水平上的差异显而易见;田字为求字的稳重,一改欧阳询长横铁肩的笔法,两端弯垂似初弓,如拱心承受下势之重,却失了刚直不阿,挺劲齐举之势;而欧阳询写字则通过取势不同而改变方块字的矩阵线与线的近乎平衡,打破常规,基本表现为局部失势而又整体守势,欲斜求正,正中取斜,这种亦正亦斜的艺术特质令众多书楷者仰而视之,笔不从心!所以,田字从艺术特点来讲,与欧字迥然不同,各取所需!但平淡也是率真,观书,学书,论书,自当分清是非,以包容之心懂得取与舍的辩证关糸,对欧字既不封顶神拜,也不可对田字贬低九分,金无足赤,人无完人,况乎由人所书之字?有些人不具主观鉴赏能力,就只能人云亦云,先入为主!还是那句话,君欲自照必先明镜,自己理论修养达到评论别人的水平没有?自己实践能力又如何?海纳百川,有容乃大!附自己写的两幅习作和欧体田体字,供书友参阅批评!
8
田楷这些年创造了很多的争议,但我觉得这是件好事,因为有争议、有讨论才会有进步。就像丑书现象,对于丑书也是有很多争议,有为其歌功颂德的,也有贬低丑书是欺世盗名的。我们先不说它的好坏,但是它引起的这种对于书法的探讨、辩论、争议这是好的现象,因为理是越辩越明。
为什么会有这么多人喜欢田楷首先探讨一下,为什么会有很多的人喜欢田楷。这最主要的原因应该是田楷的特点决定的,田楷继承了欧楷的特征,然后进行了稍微的改变,结构端正、整齐划一,一眼看过去很工整。
我们知道在过去,因为科举制度中对于写字的要求是很高的,如果你文化科很好,书法不行,你也不一定能考上公务员。科举考试对书书法的要求就是要工整,最好接近现在的印刷体,你不能变来变去的,变化太多还有考试作弊的嫌疑,写的太夸张阅卷老师看不过去,直接把你刷下去了。甚至于清朝中后期的太医,你看病好坏先不说,字必须要工整。这都是明清时期“台阁体”“馆阁体”闹的。
但是这种“馆阁体”现象在当时存在是有一定道理的,有其积极的一面,只不过从书法艺术发展的角度来说,是有其消极的一面的,过于板滞、缺少变化和个性。
但是我们今天,完全不需要馆阁体了,各行各业对字迹的书写要求几乎没什么要求了,除了学生学习考试可能对写字还是有些要求,但也不是像馆阁体那样要求严格了,高考时写字工整,最多是多上几分的卷面分,它已经起不到决定性作用了。
这也造成了现代人写字普遍不够好,因此大家都希望能把字写的工整,而田楷的出现正好满足了大众的这种期望,所以大多数人都觉得这种工工整整的字是最好的了。
再加上这些年丑书的出现,各种前卫派书法、现代派书法对传统书法的冲击,使得大众对这种书法形式深恶痛绝,再对比田楷的工整、美观,就更加显得难能可贵了。也因此,很多人想学书法的时候,都会选择田楷作为入门,田楷的粉丝也是越来越多。
田楷又有哪些不足呢?为何引起争议为何田楷会引起这么多争议呢?哪里做的不好,还是有什么缺陷呢?我认为有下面三点:
田楷虽然在继承欧楷的基础上,增加了一些变化,但是归根结底还是在欧楷的窠臼里,并没有跳出欧楷的范围形成自己独特的风格。“田楷”的这种称谓其实是一种“简称”,与真正意义上的“欧楷”、“颜楷”、“柳楷”、“赵楷”相比还差的太远。从另外方面来说,也说明了他的取法范围太窄,创新不够。
田楷除了创新不够,另外就是在创作的时候变化不够,在很多的作品中我们都能发现几乎书写同样的字,不同的字也几乎具有相同的偏旁部首,这些结构组件的写法都是大同小异。所以,很多人说田楷是“馆阁体”、“印刷体”,这种说法并不是凭空出现的。
田楷培训出来的学生,大家写的字几乎一样,不管是张三还是李四,基本都写的一模一样的字。我想,如果搞一个田楷系学生的书法展,不让题款签名的话,估计大家进去看了都傻眼了,因为都像一个模子里出来的一样。所以,有人说田楷的培训是“复印机”,培养的学生书法过于单一。
书法作为一门传统艺术,在当今的时代,它的实用性越来越低,艺术性越来越高。其实在古代的书家,也是很强调能有自我的风格体现,避免跟随前人的脚后跟的。千篇一律、千人一面的田楷,在这种情况下当然会引起很多人的争议。
而我们回过头看古代那些大家的作品,就说欧阳询吧,从他传世的作品中《化度寺》、《皇甫诞碑》、《九成宫》等作品中,我们可以看到其风格在明显地变化。即使是其成熟期的代表作《九成宫》中,相同的字的写法他也有不同的处理,避免形式的单一。在工整、平正的面貌下,很多用笔、结构却非常的险绝,这就是他厉害的地方。相比较之下,田楷就相差太多了。
当然,田楷虽然有很多的争议,但是田英章老师作为当代欧楷的名家,其在书法的传播、普及教育方面的贡献不容诋毁。对于田楷的这种讨论,我们也都是在以书说书,就事论事,对田楷也毫无贬低之意。
以上是我个人的一些看法,欢迎各位书友一起来讨论。
我是翰墨今香,只专注分享传统书法文化,希望得到您的支持和关注。
9首先要说一下,“田楷”这一提法,大有“三人成虎”、既成事实之势,似乎要与颜楷、欧楷一样,成为一种书史留名的字体,其背后的操作者手段确实了得。
要了解所谓的“田楷”的优劣,有必要了解一下楷书的发展史。
楷书自汉末魏初产生后,经楷书之祖钟繇、王羲之父子等书法家的不断改进,两晋时已初具模样。这一阶段是楷书的探索发展阶段。
唐代,欧阳询、虞世南丶颜真卿等众多书家,在前人书法中不断寻找规律,探索创新,形成风格各异的楷书流派,将楷书推向鼎盛。
但同时我们应该看到,由于唐楷的规矩森严,很多地方都有严格规定,如果墨守陈规,不敢越雷池半步,势必会走向“馆阁体”,事实上,“馆阁体”的最早前身“干禄书”就出现在唐代。
书法是一门艺术,除了必要的科学外,更重要的其包含的人性化,它所反映的是作者的思想。这也是为什么我们在通过唐楷学习技法后,为什么要向魏晋楷书学趣味的原因。
而所谓的“田楷”,根本的问题是没明白书法的人性,书法所包含的思想,而是将楷书肢解成冰冷的笔画。就如同搭积木,他用一些手段,将笔画如机器的一个个零件一样来训练,然后将这些笔画拼凑成字,就如将一个个零件组装成机器。
当然,他的这种方法也有一些好处,对于初学者练习笔画很好。但练习者一定要有更高的书法审美,不能被其传 销式书法所迷惑。
更多文章,敬请关注千年兰亭。
十年前,我对田英章老师的书法佩服得五体投地。
现在多了一些想法,对于这幅书法作品来说,我更欣赏的是它的章法,最后的题款行书写得好,三个章盖的真好。这幅作品的十个字,个个有法可依。像“草”字的最后一笔,是隶书的写法。其他的字儿也是劲挺平稳。
这幅书法作品,我有点儿不敢恭维,笔画对比不明显,显得有些呆板,而缺少灵气,完全把自己的字体限制在一个框框里。
田英章老师书法的最大特点就是一个字——“稳”,平稳是他的最大优点,同时也是缺点。
可是备不住也能载入史册,米芾不是因为刷字而载入史册了吗?
你挑不出任何毛病来,如果你看完了智永的真草书《千字文》以后
,回过头来再看田英章老师的作品,你就会发现田英章老师的作品,完全被书法的“法”束缚了,没有变通只有死守。
不是我在这里吹毛求疵,因为现在的我已经不是十年前的我了,我的眼界也在开阔,我的审美也是别有洞天了。